Un système de coordonnées pour la couleur : des axes, des plages et une règle qui relie les nombres à une lumière mesurable. Le même orange s’écrit rgb(255 128 0), oklch(0.732 0.186 53) et XYZ [49, 36.7, 4.5]. Une palette est une poignée de couleurs choisies ; un espace est une manière d’écrire n’importe quelle couleur.

Un modèle de couleur définit les composantes utilisées pour décrire une couleur : trois primaires pour RGB, teinte, saturation et clarté pour HSL, quatre encres pour CMYK. Un espace colorimétrique précise les primaires, le point blanc et la courbe de codage. Chaque ensemble de valeurs correspond alors à une couleur mesurable. Ainsi, rgb(255 0 0) désigne des rouges différents en sRGB, Display P3 et Adobe RGB : un modèle, trois espaces.

Dans l’usage courant, les deux sont appelés espaces, y compris dans color-mix(in hsl, …) en CSS et dans ce catalogue. Un modèle peut prendre un espace existant comme référence : ici, HSL et HSV sont définis à partir de sRGB, comme en CSS.

Tout dépend de la tâche :

• stocker et partager des images : sRGB, le standard du web ;
• concevoir des palettes et des dégradés : OKLCH, où des pas égaux paraissent égaux ;
• calculer sur la lumière (mélange, flou, 3D) : RGB en lumière linéaire ;
• tourner et étalonner de la vidéo : l’espace log de votre caméra, livré en Rec. 709 ou en Rec. 2100 ;
• mesurer l’écart perçu entre deux couleurs : CIELAB ou DIN99o.

Pour voir tous les espaces classés par tâche, regroupez le catalogue par usage.

OKLCH. Il garde les trois mêmes réglages – teinte, chroma, clarté –, mais sa clarté est fiable : en HSL, le jaune à L=50 émet environ 13 fois plus de lumière que le bleu à L=50 ; un même L ne veut donc pas dire une même luminosité. En OKLCH, si. CSS prend en charge oklch() en natif.

Saisissez-la ou collez-la dans le champ de couleur en haut, par exemple #ff8000. Chaque espace de la page affiche aussitôt cette couleur ; en OKLCH, elle vaut 0.732, 0.186, 53, ce que CSS écrit oklch(0.732 0.186 53). L’onglet css de chaque fiche donne la forme à copier, et en code c’est space.rgb.oklch(255, 128, 0).

Parce qu’ils sont calculés en sRGB encodé en gamma, où moyenner les nombres de deux couleurs donne une lumière plus sombre et plus terne que le mélange réel de leurs lumières. Interpoler en OKLab l’évite ; en CSS, cela s’écrit linear-gradient(in oklab, red, blue). La ligne interpoler de chaque fiche trace le même dégradé dans deux espaces côte à côte : vous voyez la différence avant de choisir.

Ouvrez l’espace log de votre caméra, comme S-Log3, LogC4 ou Apple Log. Dans son bloc LUT de conversion, choisissez Rec. 709 et votre logiciel : DaVinci Resolve, Premiere Pro, Final Cut Pro, OBS, ffmpeg et d’autres. Votre navigateur génère le fichier .cube. C’est une conversion technique, sans mappage tonal : les hautes lumières au-dessus du blanc diffus sont écrêtées, et c’est à vous d’ajouter le look.

Une couleur qu’un espace peut décrire mais qu’un autre – ou votre écran – ne peut pas afficher. Un vert vif de Display P3 n’existe pas en sRGB : convertissez-le, et les nombres sortent de la plage valide. L’atlas le rend visible : la pastille à côté de la couleur courante nomme le plus petit gamut standard qui la contient, et les tronçons hors plage apparaissent en transparence sur un damier.

Un écran émet de la lumière ; le papier réfléchit ce que ses encres n’absorbent pas. L’encre sur papier atteint moins de couleurs vives – les bleus, verts et rouges RGB saturés lui échappent –, d’où une impression plus terne. Le prépresse convertit via un profil ICC établi pour la presse et le papier, comme FOGRA39 pour le couché européen ou GRACoL aux États-Unis. Le CMYK de ce catalogue est la formule simple qu’utilise CSS pour device-cmyk() sans profil : juste pour les nombres, pas une épreuve de l’impression.

Pour le web et le partage, sRGB : navigateurs et téléphones l’appliquent par défaut quand un fichier n’embarque aucun profil. Display P3 préserve davantage d’une scène vive sur les écrans Apple et sur de nombreux écrans Android, tant que le profil reste incorporé. Envoyez vos fichiers en Adobe RGB quand un laboratoire d’impression le demande. Réservez ProPhoto RGB à l’édition en 16 bits : son gamut est si large que les fichiers 8 bits présentent des bandes.

Les conversions sont des formules fermées, pas des approximations par table, et les allers-retours reviennent au point de départ au bruit du calcul flottant près. Les rares exceptions sont documentées là où elles surviennent : OSA-UCS n’a pas d’inverse analytique, les systèmes d’atlas comme Munsell interpolent entre les échelons publiés, et la sortie rgb est bornée au gamut sRGB : passez par XYZ ou par RGB linéaire s’il vous faut des valeurs au-delà.

Elles sont aussi vérifiées : chaque espace renvoie à l’article ou à la spécification qu’il implémente, les valeurs sont testées contre colorjs.io partout où les deux se recoupent, et les logs de caméra contre les transformations ACES officielles de l’Academy. formula-verification.md consigne ce qui a été vérifié contre quoi, y compris quelques endroits où les articles publiés comportaient eux-mêmes des erreurs.

Si les nombres diffèrent de ceux d’une autre bibliothèque, comparez les plages : celle-ci garde les plages usuelles de chaque espace – RGB 0–255, clarté Lab 0–100, teinte 0–360 – là où beaucoup ramènent tout à 0–1. Chaque carte affiche ses plages ; dans le code, c’est space.oklch.range.

En natif : rgb(), hsl(), hwb(), lab(), lch(), oklab(), oklch(), plus color() pour Display P3, Adobe RGB, ProPhoto, sRGB linéaire et XYZ (D65 et D50). Le rec2020 de CSS est un gamma 2.4 pur, pas la courbe BT.2020 du Rec. 2020 de ce catalogue : les mêmes nombres y désigneraient une autre couleur. L’onglet css de chaque fiche écrit la couleur courante sous une forme copiable ; les espaces absents de CSS sont fournis à la place en profils ICC ou en LUT.

Ouvrez Vue et choisissez une option sous Vision : aveugle au rouge (protanopie), aveugle au vert (deutéranopie) ou aveugle au bleu (tritanopie). Le catalogue se redessine tel que cet œil le voit, ce qui permet de vérifier que les couleurs d’une palette restent distinctes. Environ 1 homme sur 12 présente un trouble de la vision des couleurs, selon le décompte du NEI.

Ce sont des produits sous licence : leurs couleurs sont définies par des données que leurs propriétaires vendent, non par des formules publiées. Il n’y a donc pas de mathématiques ouvertes à implémenter, et redistribuer leurs tables serait illégal. Des proches parents aux mathématiques publiques figurent ici : Munsell (sa renotation de 1943 est du domaine public) et RAL Design (défini directement en CIELAB). Tout système dont les mathématiques ont un jour été publiées a sa place ici ; proposez-en un qui manque.